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比较林木，郜昂是更为年青的一代。30岁露面，他带领《流浪地球》的好意思术团队，迈出了中国科幻电影好意思术责任的一小步。
郜昂并非好意思术专科诞生，却很庆幸地担任了《流浪地球》的好意思术指导。怜爱是专注责任的能源，新式团队的培养是作念科幻片的基础，这几年他努力完成了一个又一个难过的任务和挑战。
他曾持重《三体》的好意思术责任，花样无奈中断。在那时，中国现代科幻电影险些是一派空缺，天然一齐转折，但也算善事多磨，为日后《流浪地球》的奏效积聚教学与力量。
接下《流浪地球》，他说莫得东说念主对奏效有透彻把执，“统统的责任主说念主员在导演的带领下，唯有一个信念，便是埋头对峙，能把这个片子凯旋完成，就也曾是最大的庆幸了。”
《流浪地球》的好意思术蓄意有其自有的迥殊性，要哄骗工业化的制作方式。除了传统的电影好意思术师，还要将专科的居品蓄意师、交通用具蓄意师、建筑蓄意师、媒体蓄意师等引入到电影的骨子蓄意与制作中，这是打造一部科幻片的重中之重。
郜昂回忆，这个平均年岁不到30岁的好意思术组为影片责任了三年多工夫，他们和导演郭帆相通，一天最长责任工夫达20多个小时，“环球都很拼，看到导演每天拍完片子，还要编订，每天只可睡两个小时，就又起来开工。这个情况下，每个责任主说念主员都很有力头。”
《流浪地球》的奏效离不开台前幕后统统责任主说念主员的努力
他们不追求高意见、前瞻性的科幻好意思术内容，而是竭力凿实祸患场景，在影像传达时尽量减少不雅众对视觉层面的翻译工夫。同期，他们相称舒缓细节，要让演员和不雅众去深信这个故事中未下全国的存在。
《流浪地球》中的天外舱
在北京3号地下城、行星发动机表里环境和“火种号”空间站几组主要的场景中，追想制作过程，郜昂合计“火种号”空间站天然最为费时吃力，但由于对场景的拆分相较其他场景更为精良，平均制作周期更长，是以是整部电影中制违纪果最佳的部分。而他最缺憾的是地下城部分的制作，“场景体量大，制作周期短，细节蓄意也不够完善充分。”
《流浪地球》中的发动机
工夫、经费的末端，让好意思术组连续濒临挑战。郜昂坦言，“每天都在责罚贫乏！莫得教学能告诉咱们该怎样作念，飞船该怎样搭建，材料该怎样使用，金属的漆面恶果要怎样端正，工艺和老本该怎样均衡等等，一切都是摸着石头过河。”
天然，制作教学的清寒也在不断线路问题。举例在制作宇航服时，由于老本不及，许多蓄意无法归附，即使减少蓄意内容，仍然清寒参考样本，清寒细节扶直。
那时，宁浩导演就把《纵容的外星东说念主》剧组在海外制作的宇航服借给他们盘考，郜昂显现，“如若莫得这件宇航服提供给咱们作念莳植，最终是无法作念到影片中呈现的细节度的。”
除了同业的匡助，所有这个词剧组也都拧成一股绳，相互紧密配合。“全组都是好意思术组”，这是《流浪地球》剧组一个颠倒意旨的场所，他解释，“因为所有这个词剧组的责任主说念主员都颠倒帮好意思术部门，莫得任何争执、矛盾，环球都心合力，为了把影片作念得更好而努力。”
谈及好意思术格调，郜昂坦诚他并莫得颠倒热烈的对单纯好意思术层面的抒发诉求，“我不可爱颠倒好意思术的好意思术，不会在视觉上作念过多的抒发和讲授，恰到公道频频是最难的。”
他更可爱把好意思术藏在景里，与环境保持和洽，竭力让场景与场景之间顺畅关连，更多把视觉焦点放在演员身上。不仅《流浪地球》如斯，他与徐峥导演合营的《我和我的故国》之《夺冠》亦然如斯。
《夺冠》聚焦上世纪80年代的上海，以小男孩和胡衕邻里的视角，追想1984年中国女排奥运的夺冠一霎。
郜昂和他的好意思术团队莫得阅历过80年代初的上海糊口，但为了归附历史风貌，他们查阅了大都贵府，了解那时的糊口细节，还从老胡衕里回收锅碗瓢盆、布衣、窗帘等时间旧物，尽量不在视觉信息层面出现问题，从生老病死和胡衕形态层面，归附一个原汁原味的老上海胡衕风情。
《我和我的故国》之《夺冠》
他描绘我方是颠倒感性的东说念主，在片场也很严慎，“不是作念完景就万事大吉了，拍摄过程更垂危。我基本从新跟到尾，拍好了我可能才会松语气。”
郜昂深知我方还有许多不及，现在他作念了我方的责任室，但愿有更多专科的东说念主才加入，与更多好的蓄意师和艺术家所有这个词责任。他更期待改日，有一个愈加系统化的管制历程和工业化的制作历程，为国产电影好意思术创造新的可能，新的面目。
